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降噪技术（Noise Reduction）
在过去的几年里面，数码相机工程师们不断研究降低噪点水平的方法。降噪技术的关键是在不影响照片细节、画质的基础上，减少噪点的出现。早期的免费降噪软件往往以牺牲细节和画面锐度为代价，使画面变得平滑，减少噪点，但这个方法让照片看起来像水彩画一样，缺乏细节。
下面的放大图说明了各种降噪方法对照片的影响，照片是用准专业级数码相机拍摄的。降噪的结果用彩色放大图和红色通道放大图表示（放大4倍）。如果读者的显示器难以观察到原图的噪点，那么请看红色通道的放大图：
原图
失败的降噪
成功的降噪
红色框区域放大4倍
请留意蓝色天空中的红色噪点，在红色通道观察特别明显
失败的降噪能去掉噪点，但是把屋顶边缘弄模糊了。
成功的降噪不但去掉了噪点，而且让边缘保持了原来的锐度。
原图
失败的降噪
成功的降噪
红色框区域放大4倍
蓝色天空的噪点在红色通道中非常明显
失败的降噪以波浪形的样式消除噪点
成功的降噪不使用波浪形样式降噪，并且保留一些“颗粒”，保持照片锐利度。
JPEG压缩与降噪
JPEG以高画质压缩时压缩产生的正方形区域难以察觉。由于噪点也属于画面的细节，降噪会对JPEG的画质产生影响，JPEG的正方形区域变得更加清晰可见。为了避免以上情况出现，我们只好以RAW格式编辑图片。此外，降噪对JPEG画质的影响随着软件的不同而不同，Adobe Photoshop CS中降噪对画质的影响就相对比较小。长时间曝光降噪原图
全黑区域
降噪处理
长时间曝光会产生“黏附象素”噪点，在全黑的区域，噪点尤其明显。现在很多新型的数码相机都带有内置降噪功能，消除长时间曝光产生的噪点。就算把新型数码相机的降噪功能关闭，长时间曝光所产生的噪点都会比上图少，因为上图是用老式的数码相机拍摄的。
噪点/噪音（Noise）
成因：传感器噪点
数码相机传感器中的每个象素上都有一个或者更多光电二极管，光电二极管把落在象素上的光子转化为电子信号，然后计算出颜色值和其他值，最终构成一幅完整的图像。如果同一个象素在同一个进光量下曝光数次，该象素得出的颜色值可能会不尽相同，而这些微小的差异就形成了传感器的噪点。就算在没有光进入传感器的情况下，传感器本身的电子运动也会产生一些信号，就好像把音响设备打开而不播放音乐时，我们听到的“嘶嘶”声……这些额外的信号便是噪音。传感器出现噪音是正常的，因为象素在多次感光后，表面温度会上升，温度上升使光电二极管工作异常，产生噪音。这种噪音被称为“本底噪音”。象素的输出一定要比本底噪音强，才能表达其含有的信息。
后果：图像噪点
数码图像的噪点在相同的表面上（如蓝天、阴影……）最为明显，噪点通常表现为单色颗粒状，类似于胶片的颗粒（亮度噪点）和颜色波纹（颜色噪点）。我们在上面已经谈过，噪点随着温度的上升而增加。其实，噪点还受感光度的影响，小型数码相机的颜色噪点正正体现了这一点（下面的图D）。此外，象素面积越小，产生噪点的机会越多－这就是小型数码相机照出来的相片噪点较多的原因（相对于数码单反）。专业级照相机通常拥有高质量的象素和强大的图像处理器，把噪点水平降到最低，甚至在低感光度下没有噪点出现。噪点在红色和蓝色通道上比较显眼，相反，在绿色通道上就不那么容易察觉了。因此，以下图表中的图片以红色通道表示噪点，方便我们分析不同的噪点水平。
蓝天的放大图
A
B
C
D
E
RGB
红色通道
照相机级数
专业级
准专业级
准专业级
准专业级
C图经降噪处理
照相机类型
单反
单反
小型机
小型机
象素大小
大
大
小
小
感光度
100
200
100
800
Red Ch. St. Dev.
1.8
2.5
5.6
22.6
1.4
以上红色通道的实例图片很好的说明了不同噪点水平的差别，我们可以看到C图和D图的噪点水平明显高于A，B，E图。E图是C图经过降噪处理后所得的图片，从E图可以看出降噪功能可以有效的减少噪点。
长时间曝光中的“黏附象素”噪点
这是另外一种噪点，通常伴随着长时间曝光产生（1妙以上），这些噪点看上去像一些颜色点，面积比象素大，我们称之为“黏附象素”或“热象素”噪点。随着降噪技术的不断进步，长时间曝光噪点在新型的数码相机中已经越来越不明显了
摩尔纹（Moiré）
如果数码相机的解像度不能支持显示被拍摄物体的更多细节，波浪形的摩尔纹便会产生（如放大图A所示）。显示同样场景的放大图B中并没有产生摩尔纹，因为拍摄图B的照相机比拍摄图A的照相机拥有更高的解像度。防锯齿滤镜能有效减少摩尔纹的产生，但它同时会降低画面的锐利度。
A，摩尔纹
B，高解像度时没有摩尔纹
杂乱的非自然痕迹
摩尔纹有时候会导致照相机内部的图像处理器产生杂乱的非自然痕迹。
杂乱的非自然痕迹
JPEG图像格式
JPEG（Joint Photographic Experts Group）是最常用的数码图像格式。JPEG的适用范围十分广泛，包括全球范围内的网页浏览器、图像处理软件等等。JPEG格式应用于数码相机照片时，它还可以把照片文件大小压缩至10%至20%。相对于未经压缩的原图像，JPEG的画质下降和细节损失并不明显。
理论概括
简单的说，JPEG把图像的信息（颜色和其他细节信息）重新编排，其中颜色压缩比细节压缩的程度大，因为我们的眼睛对细节改变的敏感程度比颜色改变高。然后，JPEG把细节的信息分类为细致的细节和粗糙的细节。由于我们的眼睛对粗糙的细节变化比较敏感，所以细致的细节会被丢弃。JPEG正是通过一系列复杂的数学运算和压缩方法，在不严重损害画质的情况下，压缩图像大小。这些数学和压缩方法比较复杂，没有相关知识的读者可能觉得晦涩难懂，因此我们在术语表里面也没有记载这些内容。有兴趣的读者可以参阅更专业的图像处理书籍和文章。
实例
JPEG在图像文件大小和图像画质之间取得了一个很好的平衡。JPEG在压缩图像时，把图像分为一个个正方形区域处理，区域大小为64象素（8 x 8），每个区域都是独立压缩的。在压缩程度不大的情况下，各个区域的边缘存在着“头发状”的非自然痕迹；当压缩程度逐渐增大，这些痕迹越来越明显，我们甚至能看到并分辨出各个区域。详细请看以下的例子，这些图片的放大因数为2。
压缩画质为100%的JPEG图像与原图像难以分辨，但是JPEG的文件大小只是原图像的1/6。
压缩画质为80%的JPEG图像，画质依然优秀（切记上图是放大两倍后的图像），而它的文件大小只是原文件的1/10。请留意画面中黄色蜡笔的边缘有点模糊褪色。多数的数码相机为用户提供JPEG压缩程度的选项，而其中的“最高画质JPEG”画质水平往往高于80%。
压缩画质为60%的JPEG图像。如果读者细心观察，你会发现JPEG的压缩区域和区域之间的非自然“头发状”压缩痕迹。虽然画质有所下降，但60%压缩画质的JPEG已经用于网页上已经足够了。它的大小是原文件大小的1/20。
压缩画质为10%的JPEG图像，JPEG压缩区域清晰可见，画质明显下降。这种低画质的JPEG图像唯一的用处就是让我们了解JPEG的压缩原理（高画质JPEG难以看到压缩区域），当然我们在正常情况下不会把图像压缩成得如此厉害。
实用小技巧
我们在编辑图像的时候，最好把“中间图像”（例如TIFF、PSP和PSD等）储存起来，以备以后使用。假如你直接把一幅图像存为JPEG格式，然后把文件关闭，再打开，以相同的压缩画质设定把图像再储存一次……图像并不会变小，但是图像画质会进一步下降。因此，我们应该在处理完图片后，才对图片进行压缩。
数码相机通常都会有JPEG压缩画质选择，例如优秀、中等、基本……除非你使用RAW或TIFF格式拍摄，否则请使用最佳的画质设定。对部分数码相机而言，即使选择最佳画质压缩，它对图片的压缩程度依然很高。
锯齿现象（Jaggies）
锯齿是指数码图像中从斜线和物体边缘可以看到的一“级”一“级”不平滑的线条。我们也称其为“混淆现象”，线条呈一级一级的现象（锯齿现象）是由象素为正方形的本质决定的。
增加解像度可以减少可见的锯齿
随着传感器或照片的解像度提高，可见锯齿会变得越来越不明显。以下是一幅放大的鲜花与蓝天交接的场景，它是不同数码相机在不同解像度的情况下拍摄。低解像度的数码相机使锯齿清晰可见。当我们从A到D增加照片解像度时，锯齿越来越不明显，在图D中，锯齿几乎难以察觉。但是当图D被放大时，锯齿仍然后出现（图E）。
A，76，800象素
B，307，200象素
C，120万象素
D，500万象素
E，D中的红色区域，放大8倍
防锯齿功能减少可见锯齿
数码相机其实拥有与生俱来的防锯齿功能，因为描述物体边缘的象素会从边缘两边的物体收集信息。在以上的例子中，描述花朵黄色边缘的象素同时会收集一部分蓝色天空的信息，使象素的值介于黄色和蓝色之间。防锯齿功能使图像中物体的边缘比没有防锯齿的理论（图F）边缘较“软”，即较平滑。
E，D中的红色区域，放大8倍
F,没有防锯齿
如果传感器有颜色过滤排列装置，图像处理器会利用周围象素的信息对边缘象素进行计算插补，消除锯齿。这也是另外一种防锯齿方法。
锐化图像会令锯齿明显
锐化图像会增加边缘的对比度，使锯齿现象更加明显，读者可以在“锐化”专题看到关于这个问题的详细介绍。在下图中，屋顶与天空交接的边缘锯齿明显，正是因为边缘的对比度由于锐化而变得强烈。
插值（Interpolation）
插值（Interpolation/resampling）是一种图像处理方法，它可以为数码图像增加或减少象素的数目。某些数码相机运用插值的方法创造出象素比传感器实际能产生象素多的图像，或创造数码变焦产生的图像。实际上，几乎所有的图像处理软件支持一种或以上插值方法。图像放大后锯齿现象的强弱直接反映了图像处理器插值运算的成熟程度。
下面的例子是一幅106*40的图像放大成450%的效果：
最接近原则插值（Nearest Neighbor Interpolation）
最接近原则插值是最简单的插值方法，它的本质就是放大象素。新图像的象素颜色是原图像中与创造的象素位置最接近象素的颜色。如果把原图像放大200%，1个象素就会被放大成（2*2）4个与原象素颜色相同的象素。多数的图像浏览和编辑软件都会使用这种插值方法放大数码图像，因为这不会改变原图像的颜色信息，并且不会产生防锯齿效果。同理，在实际放大照片中这种方法并不合适，因为这种插值会增加图像的可见锯齿。
双线性插值（Bilinear Interpolation）
在双线性插值中，新创造的象素值，是由原图像位置在它附近的（2 x -2）4个邻近象素的值通过加权平均计算得出的。这种平均算法具有放锯齿效果，创造出来的图像拥有平滑的边缘，锯齿难以察觉。
双三次插值（Bicubic interpolation）
双三次插值是一种更加复杂的插值方式，它能创造出比双线性插值更平滑的图像边缘。请读者留意下图中的眼睫毛部分，在这个地方，软件通过双三次插值创造了一个象素，而这个象素的象素值是由它附近的（4 x 4）个邻近象素值推算出来的，因此精确度较高。双三次插值方法通常运用在一部分图像处理软件、打印机驱动程序和数码相机中，对原图像或原图像的某些区域进行放大。Adobe Photoshop CS 更为用户提供了两种不同的双三次插值方法：双三次插值平滑化和双三次插值锐化。
双三次插值
（1）双三次插值平滑化 （2）普通双三次插值 （3）双三次插值锐化
不规则碎片形插值（Fractal interpolation）
不规则碎片形插值通常被应用于图像的放大倍率很大的情况（例如制作大幅印刷品）。它能够让放大后的图像无论从形状、边缘、颜色都较接近原图像，而且减少照片的模糊程度，效果比双三次插值法还要好。读者可以把下图于上面的图片比较，就能知道不规则碎片形插值法的优势：
当然，除了上述的四种插值方法外，还有其他的插值方法。但是其他的插值方法并不常用，而且它们需要更复杂和成熟的图像处理（放大）技术支持。作为非专业人士，我们是不可能具备这些技术的。
数码变焦（Digital Zoom）
光学变焦使照相者能在照相机镜头的最小与最大焦距之间作出选择。消费级和准专业级数码相机常常还带有数码变焦，下面我们就已一张500万象素准专业级数码相机拍出来的照片为例，谈谈数码变焦。
A，用31mm镜头拍摄的场景
B，用50mm镜头拍摄的场景
把焦距从31mm改变为50mm(50/31=1.6X光学变焦)，我们看到的照片所覆盖的场景变小了。在图B中，红色框内的区域就是图A的场景。在两幅图片中，照相机都会为500万象素的照片记录500万象素的信息。
C，1.6倍数码变焦，使解像度下降
D，1.6倍数码变焦所得图像
1.6倍数码变焦后的图像只会用到1,600 x 1,200象素的信息，而丢弃剩下的信息(2,560/1.6=1,600 and 1,920/1.6=1,200)。在图C中，照相机捕捉到的场景大小跟图A是相同的，但是图C只用到500万象素中的200万象素！如果数码相机有解像度为 1,600 x 1,200 的拍摄选项，拍摄的照片就会被保存为200万象素的图像。因此我们看到经过数码变焦后的图D，解像度其实只有200万象素，清晰度明显下降。在数码变焦中，照相机图像处理器没有创造额外的信息，所以图D的画质明显比图B低。
到底我们应否使用数码变焦？？
既然经过数码变焦后的图像画质会明显下降，那么我们还应不应该使用它呢？如果你的目的是获得图B中的图像信息，使用50mm的焦距当然是最佳选择。但是如果你的照相机只有31mm（或者你已经把光学变焦杆拉到最长焦端，然而你还想zoom得更远），你可以有以下三个选择：
我们推荐的做法是把数码变焦关掉，以照相机的最高象素拍摄，拍摄后再按照你的需要在电脑上修整、放大图片。
如果你的500万象素照相机有输出200万象素照片的选项，就把数码变焦打开，使用1.6倍数码变焦。解像度为1,600 x 1,200的照片会被储存到记忆卡内，而这张200万象素的照片就记录了200万象素的信息。
我们最不推荐使用1.6倍数码变焦的同时而500万象素输出。因为这时候不仅占用了较多的储存卡空间，而且输出照片的后期可调整性大大降低。我们可以想象：把200万象素的信息（如图C）放大成500万象素的图片（如图D），效果是多么糟糕。
最后，我们应该在使用数码变焦的时候谨记一点：数码变焦并不能创造镜头捕捉不到的细节，数码变焦的成像与光学变焦的成像是无法相比的。
色彩空间（Color Spaces）
RGB加色法（Additive RGB Colors）
人类肉眼中的锥形细胞对红、绿、蓝（RGB）三种颜色最为敏感。我们感知到的其他颜色都是由这三种颜色按不同比例混合所得的。电脑显示屏发射出红、绿、蓝三种颜色的混合光线，产生不同颜色。例如，红色和绿色混合产生黄色；红、绿、蓝三原色混合产生白色。请看以下的图表：
RGB加色法
CMYk减色法（Subtractive CMYk Colors）
一件印刷品通过反射落在其身上的光线，间接地让我们看到它的颜色。例如，一张黄色的纸会吸收白光（自然光）中的蓝色部分，反射红色和绿色部分，因而显出黄色。这种做法跟显示器直接发出红色和绿色光线而产生黄色的效果是非常相似的。打印机通过青色（Cyan），洋红（Magenta），黄色（Yellow）墨水的不同比例混合，创造出其他不同的颜色。CMYk的原色结合并相减，得产生黑色。但实际上打印机会用到黑色的墨水，加强黑色的效果。因此，CMYk最后的“k”就是代表黑色（black）。
CMYk减色法
LAB和Adobe RGB (1998)颜色 由于技术的限制，显示器和打印机并不能输出我们肉眼能看到的所有颜色，这些颜色就是LAB颜色。通过下图，我们可以看到LAB颜色以马蹄铁状分布。一般电脑显示器能观察到的颜色就是sRGB（加色）颜色，打印机输出的就是 CMYk（减色）颜色。CMYk颜色有多个种类，这些种类随着输出设备的不同而有所不同。
我们在下图可以看到，不是所有颜色都可以由显示器或打印机输出的。一些高端的数码相机让用户在 Adobe RGB (1998)的模式下拍摄， Adobe RGB的颜色分布范围比sRGB和CMYk大。因此，它们输出颜色更丰富的图像。但我们不能忘记，绝大部分的显示器只支持sRGB颜色。
记忆卡/储存卡（Storage Card）
数码相机的记忆卡相当于传统相机的胶卷。 它是数码相机内的可移动设备，用于保存图象。记忆卡随着数码相机市场的飞速发展而不断更新，并遵从以下的发展趋势：
更大的容量（以GB计）和更快的读写速度，有利于提供更高图象的清晰度和以无压缩的RAW格式输出图片。
每MB或每GB的单位价格日渐便宜。
为适应越来越小的数码相机，记忆卡体积也随着缩小。
储存卡的进步是有目共睹的，唯一令人遗憾的就是记忆卡类型迅速增多，使到记忆卡在不同的相机，读卡器，或其它设备(如PDAs，MP3播放器等)中使用缺乏统一性。下面的图表是多种记忆卡体积的比较：
各种记忆卡的体积(mm)
CompactFlash II / Microdrive－ 42.8 x 36.4 x 5.0＝ 7,790
CompactFlash I －42.8 x 36.4 x 3.3＝ 5,141
Memory Stick－ 50.0 x 21.5 x 2.8 ＝3,010
Secure Digital －32.0 x 24.0 x 2.1 ＝1,613
SmartMedia －45.0 x 37.0 x 0.8 ＝1.332
MultiMediaCard－ 32.0 x 24.0 x 1.4＝ 1,075
Memory Stick Duo －31.0 x 20.0 x 1.6＝ 992
xD Picture Card －25.0 x 20.0 x 1.7＝ 850
Reduced Size MultiMediaCard －18.0 x 24.0 x 1.4 ＝605
CF卡
CF卡是一种可靠的记忆卡，可以与多种设备兼容。与其它类型的记忆卡相比，CF卡在容量方面也占据着优势。它有着2.2G以上的容量，要求你的相机必须支持FAT32格式.。CF卡有type I 和type II 两种类型，区别主要在于厚度（3.3mm和5.0mm）。type I 广泛用于闪存，而type II 则用于微型硬盘。
微型硬盘
微型硬盘是IBM的伟大发明，使用type II 的CF卡，特别提供更为便宜的单位容量价格。正因为微型硬盘含有可移动的部分，这意味着它需要使用更高电量的电池，高耗电产生高热量（结果是引起更多噪音）并且硬盘可能会因为过热而运作不正常。
SM卡
SM卡的面积比CF卡大，但比CF卡薄。SM卡容易碰坏，也没CF卡可靠。SM卡正逐渐被市场淘汰，因为事实上已经没有新的数码相机支持这类型的记忆卡了。
索尼记忆棒
记忆棒是索尼公司首创的一种记忆卡，现在也有其它公司进行生产，例如Lexar Media。而主要的障碍是市场上很少数码相机适用这一类型的记忆卡，尽管这一数字正逐渐增加。因此，如果你以后买了一台其它牌子的数码相机，，你的记忆棒也不一定适用。记忆棒的单位容量的价格相对比较贵，因为在市场上它的竞争较小。尽管记忆棒的容量正不断增加，但在最大容量方面它始终落后于CF卡。现在市场上存在着几种不同类型的记忆棒，例如：有选择功能的索尼记忆棒，Sony Memory Stick Pro, Sony Memory Stick Duo, 和Sony MagicGate.
SD卡
由SDA开发的SD卡，是一类精密的记忆卡。允许高速数据传输；并有内置安全功能，增强了数据交换时的安全性（包括音乐版权的保护）。这些优势使得SD卡在价格上高于类似的MMC卡。稍后我们将对MMC卡作进一步的介绍。就像软盘一样，在SD卡旁边也有一个小小的“读写保护”开关。
MMC卡
由MMCA （MultiMediaCard Association）开发的MMC卡与SD卡有着相同的面积，但比SD卡薄0.7mm，少了两个插脚。硬件形式的MMC卡适用于SD卡的插槽，大多数（但不是全部）SD设备和数码相机都接受MMC卡。 市面上主要有两种类型的MMC卡：SecureMMC（类似于SD卡）和Reduced Size MMC，请读者在购买之前要检查你的MMC卡是属于哪一规格。
xD卡
XD卡是另一种针对超小型的数码相机的记忆卡，由奥林巴斯，富士和东芝公司生产。
其它类型
一些旧类型还包括软盘和PCMCIA卡。现已较少有支持3英寸的CD-R或RW的设备的记忆卡已经比较少见了。一些低挡次的数码相机没有可移动的记忆卡，但有内置内存。
传感器大小（Sensor Sizes）
典型3、4、5百万象素小型数码相机的感应器大小
典型6百万象素数码单反的感应器大小
上图形象的表示了典型数码相机传感器与35mm胶片大小的比较。数码单反的传感器一般比较大，它们基本能达到胶片的40%的大小，有的甚至达到100%－即与胶片等大。小型数码相机虽然象素可能与数码单反相若，甚至俾数码单反还要高，可是因为小型dc每个象素所占的空间比数码单反小得多，所以它的画质（特别是噪点控制与动态范围）无法与数码单反相提并论。
传感器类型
当我们谈到传感器类型时，经常会用一些分数表示：例如1/1.8" 或 2/3"，这些数值比传感器的实际直径大。这种分类是由50年代电视影像管的一套标准演变过来的。当时最常用的影像管大小为1/2", 2/3"等。这个大小所指的并不是传感器区域的对角线长度，而是指影像管外玻璃壳的长度。工程师们迅速发现像平面的可用区域为特定大小的三分之二，并没有特别原因。但是这项不成文的约定却被保留了下来。其实图像圈直径、传感器大小之间并无任何关系，“三分之二”只是一种习惯而已。
常见图像传感器大小
在以下的表格里，“Type”代表传感器的特定类型，“Aspect Ratio”代表传感器的高度与宽度比，“Dia.”指管直径，“Diagonal / Width / Height”是传感器实际工作区域的大小。
传感器大小(mm)
Type
Aspect Ratio
Dia. (mm)
Diagonal
Width
Height
1/3.6"
4:3
7.056
5.000
4.000
3.000
1/3.2"
4:3
7.938
5.680
4.536
3.416
1/3"
4:3
8.467
6.000
4.800
3.600
1/2.7"
4:3
9.407
6.721
5.371
4.035
1/2.5"
4:3
10.160
7.182
5.760
4.290
1/2"
4:3
12.700
8.000
6.400
4.800
1/1.8"
4:3
14.111
8.933
7.176
5.319
2/3"
4:3
16.933
11.000
8.800
6.600
1"
4:3
25.400
16.000
12.800
9.600
4/3"
4:3
33.867
22.500
18.000
135.000
35mm胶片
3:2
n/a
43.300
36.000
24.000
以下是一些常见数码相机的传感器大小比较：
照相机型号
传感器类型
象素
传感器大小
Konika Minolta DiMAGE Xg
1/2.7" CCD
3.3 million
5.3 x 4.0 mm
PowerShot S50
1/1.8" CCD
5.0 million
7.2 x 5.3 mm
Nikon Coolpix 8700
2/3" CCD
8.0 million
8.8 x 6.6mm
Olympus C-8080 Wide Zoom
2/3" CCD
8.0 million
8.8 x 6.6mm
Sony DSC-828
2/3" CCD
8.0 million
8.8 x 6.6mm
Konica Minolta Dimage A2
2/3" CCD
8.0 million
8.8 x 6.6mm
Nikon D70
CCD
6.1 million
23.7 x 15.6 mm
Canon EOS-1Ds
CMOS
11.4 million
36 x 24 mm
Kodak DSC-14n
CMOS
13.8 million
36 x 24 mm
以LCD作取景器
小型数码相机把LCD作为取景器使用，让用户能够观看LCD上生动的画面并且捕捉精彩一刻。数码相机LCD的尺寸基本上在1.5英寸～2.5英寸之间，象素在120,000～240,000之间。一些优秀的LCD会在表面或屏幕后面装上防反光薄膜，让用户能在强烈的日光下仍能清晰的观看LCD。还有一些LCD安装了折合和可旋转装置，这样不仅保护了LCD，而且让用户能轻松的进行高角度和低角度拍摄。部分数码相机（特别是长焦数码相机）更增添了一个0.5英寸左右的电子取景器（EVF）辅助LCD使用，这个小型取景器模仿了数码单反的TTL光学取景器设计。然而，数码单反的LCD是不作取景器用途的，它只提供了浏览和更改照相机设定的功能。
可旋转LCD
DSLR的固定LCD
以LCD观看照片回放
LCD液晶显示屏体现了数码摄影的一大优势－让摄影者在拍摄照片后可以立即浏览照片。虽然如此，但仅仅用12万～24万象素的LCD观看数百万象素的数码图片明显是不足够的，用户无法看清楚照片是否足够清晰和是否需要重拍。不是所有数码相机都提供了照片放大功能，而且放大功能使用起来并不十分方便。有些照相机还为用户提供了简单图片编辑功能，包括旋转、重置图片大小、剪切视频文件等等。在照片回放模式中，用户也能够选择索引模式，照片以缩略图显示在LCD上，方便用户查找。
除了简单的照片回放以外，许多照相机能让用户在照片回放的同时查看EXIF资料，浏览柱状图，找出过曝区域等。
以LCD操作菜单
通过数码相机上的按钮，LCD也能被使用于显示菜单操作，用户可以同时调整LCD本身的亮度和颜色设定。在数码单反的机身上部或后部还会装有一个或更多的单色LCD（耗电量较少），以显示光圈快门等最重要的设定。
LCD上的菜单系统
单色LCD，提供电池电力、记忆卡状态、曝光、对焦模式、白平衡等等资料显示。通常用户只要按一个键就能使该LCD的背灯开启。
高速连拍（Burst/Continuous)
高速连拍模式是数码相机优势的体现，它能让摄影者一张紧接着一张没有停顿的拍摄数张照片，这种功能通常较少使用在传统胶卷照相机上，只有配备特制小型马达的胶卷单镜反光相机才具有连拍功能。根据照相机的类型和型号不同，各种照相机的最高连拍速度（fps）和最多连拍张数是不同的。最高连拍速度（fps）由快门速度和照相机图像处理速度决定。最多连拍张数由缓冲器的大小（上文已具体谈及）和记忆卡读写速度决定。
随着科技不断发展，数码相机的每秒最多拍摄张数（fps）和最多连拍张数不断增加，连拍功能变得越来越强大。当然，轻巧型数码相机的连拍能力比准专业级数码相机弱，准专业级数码相机又比专业数码单反弱。通常在高速连拍模式中，轻便型数码相机每秒最多拍摄1～3张照片，每次连拍最多拍摄10张照片，然而，专业数码单反每秒最多拍摄7张（以上）照片，每次连拍能拍摄数十张JPEG和RAW格式的照片。一些更先进的专业级照相机甚至允许摄影者先以较慢速度继续进行连拍，然后突然转到高速（全速）连拍，直到记忆卡被写满图片数据为止。 -
缓存（Buffer）
当光线经过快门进入感应器后，照片的数据就会在照相机内被快速处理并写到储存卡内。数码相机内的缓冲器由RAM记忆体组成，它所起的作用就像PC的内存，在数据未写入记忆卡之前储存数据。缓冲器减少了每一次拍摄所需的时间间隔，为连拍模式制造了可能。第一代的数码相机并没有安装缓冲器，所以当摄影者拍完一张照片后，他必须等待该照片被存到记忆卡以后才能继续拍摄另一张照片，这种等待是令人讨厌的。然而，当今几乎所有数码相机都装有容量较大的缓冲器，缓冲器工作时就像一台摄影机，在不影响你拍摄的情况下，在后台储存照片数据并把数据写进记忆卡内。
缓冲器在数码相机数据处理过程中的位置并没有特别规定，但这个位置却影响了连拍模式的能力（能连拍的照片张数）。缓冲器通常处在数据处理过程中图片处理程序之前或之后。
图片处理程序之后
缓冲器处在该位置时，图像在进入缓冲器之前被处理并转换成最终输出格式。因此，连拍模式常常要求用户选择拍摄低象素、低画质（文件小）的照片，以加快处理速度，提高连拍能力。
图片处理程序之前
在这种方法里面，图片的原始数据（RAW）不经任何处理，直接从CCD传送到缓冲器上，缓冲器在不影响拍摄的情况下把数据交给图像处理器处理。装有这种类型缓冲器的照相机并不能通过降低照片清晰度、画质来提高连拍能力，但是它连拍速度（fps）跟图像处理速度是并不相互影响，直到缓冲器缓存被用尽。
智能缓冲
几乎是最常见的数码单反尼康D70正是使用这种智能缓冲的方法，这种方法结合了上述两种方法的特点。首先，CCD把未经处理的数据直接存储到缓冲器内，就像缓冲器被置于“图片处理程序之前”(1)，使照相机具有更高的连拍速度。然后，缓冲器把数据交给图片处理器(2)，处理器把数据转换成JPEG, TIFF或RAW格式的图片。但不同的是，已处理的数据被放在缓冲器里面而不是储存卡内(3)。因此，“图片处理－把数据写入记忆卡”这个过程不再成为瓶颈，因为两个过程是平行型而不是直线型的。再者，由于过程(3)比过程(2)所需占用的缓冲器空间少，缓冲器能不断为新照片腾出空间，这种情况在以JPEG格式记录照片时更加明显。最后，就像缓冲器被置于“图片处理程序之后”，输出的图像从缓冲器写入记忆卡(4)。但不同的是，这个过程跟(2)、(3)过程是平行（同时）进行的，因此当其他图像被写入记忆卡时，新照片的处理程序能同时进行。这意味着你完全不必等全部连拍照片被写入记忆卡，缓冲器释放足够内存，就能继续进行连拍。
充电
即使在不使用的情况下，满充电池仍然会逐渐失去电力。因此，如果你并不打算在几周内使用照相机，请在下次使用前把电池重新充电，确保其有足够电力应付拍摄的需要。这里有一点需要特别强调，如果你使用的是镍镉（NiCd）可充电电池，请不要在电池还没完全放电之前对电池进行充电，因为这种做法会降低电池的最大容量。而当上述做法被不断重复时，镍镉（NiCd）可充电电池便产生了“记忆效应”。所以，笔者在这里推荐所有摄影爱好者在电池还未完全放电的情况下，不要对电池充电，即使你使用的是不具有记忆效应的锂电池或镍氢（NiMH）可充电电池。这样做不仅能保持电池容量，而且能减少充电次数，延长电池寿命（可充电电池都一定的充电次数限制，超过该次数，电池不能再充电）。可充电锂电池
可充电锂电池比AA电池重量更轻，体积更小巧，但是价钱更贵。可充电锂电池没有记忆效应且形式特别。一些使用可充电锂电池的照相机通过适配器，还支持一次性锂电池，如2CR5s或CR2s。这些电池作为可充电锂电池的后备是很不错的选择。
A/D转换器 （A/D Converter）
数码相机的感应器由带有光电二极管的象素组成。当数码相机快门打开，光线进入感应器时，光子被转换成电荷。电荷在形成后立即被放大成一定伏数的电压，使A/D转换器能够识别并处理这些电荷信号。A/D转换器按电压的不同，把这些电荷信号进行分类（即按不连续的明亮程度分类），并用二进制0和1的不同组合表示这些类别。若位数为1bit，A/D转换器便将明亮程度分成0－黑，和1－白。若位数为2bit，A/D转换器表示的明亮程度分4种（2的2次方），即00－黑、11－白，和介于纯黑纯白之间的01与10。现今，多数消费级数码相机使用位数为8bit的A/D转换器，同样道理，其每个象素最多能分别表示256（2的8次方）种不同的明亮程度。
然而，A/D转换器的最低位数比率（解析度）是由感应器的动态范围（精确度）决定的。例如，感应器的动态范围为1000:1（60dB），A/D转换器为免信息缺失，其位数至少为10bit（2的10次方等于1024个不连续的明亮程度）。10bit的A/D转换器理论上最适合数码相机，因为12或14bit的A/D转换器除了噪音（noise）外不会产生额外的信息。然而，科学家在实践中证明：把A/D转换器过分细致的制作成12bit能为A/D转换器提供一定误差幅度。额外的位数也能有效减少线性数据的误差。
因此，当我们以后要购买数码相机和扫描仪的时候就要特别小心了。这些产品广告材料上经常会声称产品的A/D转换器位数比率高，因而输出的图像动态范围高。通过以上的说明，我们可以知道这种说法并不一定正确。只有当感应器有足够的动态范围，上述说法才能成立。
数码单反通常使用10或12bit的A/D转换器，动态范围比消费级数码相机更高。这些高端的照相机多数会为用户提供RAW格式的存储选择，因为RAW能更好的为10或12bit的A/D转换器服务，它能存储每个象素上10或12bit的数据。然而，JPEG格式只能存储8bit的数据。
感应器动态范围
A/D转换器类型
图像色调范围
低(例：大约256:1)
8bit
8bit
10或12bit
8+bit
高(例：大约4,000:1)
8bit
8bit
10或12bit
10或12bit（RAW）
[技巧] 既简单又实用 四招让你拍出好的照片
1.新机重新设定
他提醒刚购买数码相机的用户，别让数码相机保持出厂时所调校的自动设定。这些自动设定包括：白色平衡、ISO感光速度和对比度。把这些设定调整至初始化设定，有助于提高照片的可观性。
⒉善用白色平衡
他也建议摄影用户多尝试使用不同的白色平衡模式进行拍摄。尤其是拍摄一些有人在内的画面，可朔造出不同的感觉。例如，采用日光或烛光模式，把画面中的人物透过照片带出生活的气息，让照片看起来有一种活生生的感觉。
⒊了解相机色域
数码相机是透过数码晶片处理照片，并分析照片中的颜色。掌控这些颜色分配的重要部分———色域，让数码相机能够识别各种不同颜色。他也指出，在色域中，分别有红色、蓝色和两种青色，而不是传统的红、蓝、青个别一种颜色。 一般数码相机都采用sRGB色域，趋向与真实世界接近的自然色域。如今，也出现了另一种色域更广的Adobe RGB色域，能让照片看起来更鲜艳。用户必须了解这一点，免得拍摄出来的照片与冲洗出来的效果有任何的差异。
4.充份保养相机
使用电池驱动的相机，在长时间没启动的情况下，最好把电池拿出来，免得相机机身受到影响。此外，每次把记忆卡中的照片下载至电脑内储存或进行修改后，把照片储存或刻录光碟内，切勿使用记忆卡进行长期储存，免得遗失。同时，每次下载照片后，使用相机进行记忆卡格式化，才能确保善用每一个记忆卡内的空间。不用时寄放在干净与干燥的地方，才能延长电子仪器的使用寿命。
[技巧] 技巧不嫌多 数码摄影技巧小杂烩
1.夜景曝光技巧
夜景照片是广大摄影爱好者都比较喜欢的拍摄主题，但我们却发现按照测光表的读数拍摄常常会建筑曝光过度。这是怎么回事呢？这该死的测光表又\"涮\"了我们一把！
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易安7X24小时数据恢复热线：010-59796269
故障类型:数码相机照片无法预览 品牌:金士顿SD卡
恢复时间:2009年07月12日 数据恢复费用：300元
客户名称：个人 岑先生 客户所在地:北京
故障描述:
尼康数码相机拍摄了有五百多张照片，之前在相机里照片可以看，但是连接电脑照片无法打开，双击照片后提示无法预览
恢复简述:
易安数据恢复工程师检测后确认，卡损坏造成照片数据源不完整，文件损坏，无法读取，使用专业照片恢复工具，照片全部恢复成功。
恢复结果:数据恢复成功
易安7X24小时数据恢复热线：010-59796269
北京易安数码相机照片无法预览24小时热线:010-59796269
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2:可恢复故障：
软件故障：
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