-
0赞
-
0汗
-
0怒
-
《维加斯：真人真事》剧照
《维加斯：真人真事》：流氓无产者的审慎魅力
《维加斯：真人真事》之所以在诸部美国电影中显得另类奇异，主要原因就在于导演阿米尔•纳德瑞的伊朗裔身份。来自一个至今与美国芥蒂颇深的国度，这本身就给纳德瑞身上涂抹了一层异样的色彩。而跨文化的经历也使得纳德瑞的电影创作同时获得了来自两方面的滋养：贾木许（他也有伊朗血统）为代表的美国独立电影的熏陶，以及阿巴斯为代表的伊朗新浪潮电影运动的影响（纳德瑞本人也是这个运动中一位非常重要的成员）。当然，身为少数民族移民的纳德瑞是无论如何不可能进入美国主流社会的——这是一层在可以预见的将来都不会被粉碎的玻璃天花板，所以纳德瑞的视角不自觉的边缘了起来——包括这部《维加斯：真人真事》的灵感。这是一部剧情片，但后面那个副标题绝不是可有可无，事实上，纳德瑞在很长一段时间里都是一位纪录片工作者，他来到美国后曾经花费了大量的精力用摄影机来真实的纪录自己身边的一切，这一段经历自然也影响到了纳德瑞现在的创作理念。
《维加斯：真人真事》是一部草根电影，整个故事结构和影像风格都弥漫着一股草根气：影片的主人公是蜗居于赌城拉斯维加斯郊区的流氓无产者，他胸无大志，但也从不放弃在赌桌上大赚一笔的梦想——住在赌城旁边本身就是个隐喻，他有老婆有孩子，所以他也经历着全世界男人都有的中年危机；最后，金钱的邪恶力量摧毁了他的一切，这都源于一个恶棍的引诱……
怪谁呢？如果你想吃苹果，不管有没有那条蛇，你最终都会吃的。
《阅后即焚》：真心话·大冒险
科恩兄弟的到来显然不仅仅是锦上添花的事情，这对兄弟怪才导演已然成为了美国独立电影的旗手——当然，在他们的《老无所依》被奥斯卡收编后，他们的“独立”身份已经变得越来越模糊了。尤其是在我们看完《阅后即焚》乔治•克鲁尼、布拉德•皮特、约翰•马尔科维奇这样一大串好莱坞一线明星的名单之后，恐怕头脑清醒的制片人都不会把这部影片简单的划入到“独立电影”的范畴里去了。
影片延续了科恩兄弟一贯的黑色幽默风格，改编自曾任CIA局长的斯坦菲尔德•特纳的小说，影片由一位对国家机器怀恨在心的特工将不可告人的丑闻机密制成光盘伺机报复的滑稽桥段开场，但是经过一连串的阴错阳差之后，这个光盘被各路心怀鬼胎的人所觊觎，最终以多米诺骨牌之势变得越发不可收拾……在看似荒诞不经的搞笑剧情中，科恩兄弟不动声色的对人性的阴暗面做了剖析：见利忘义、两面三刀、口蜜腹剑、红杏出墙。总之，这两个家伙总能在你意想不到的地方挠挠你，然后在你笑得前仰后合的时候又赶紧来上一记窝心脚——之所以窝心，是因为这两个外型古怪的明尼苏达“神童”总能切中你灵魂深处最灰暗的那部分肯綮。所以，《阅后即焚》是另外一种“笑中带泪”——一种在笑声中搀杂着批判和反思的叙事风格，这种叙事风格最后总能指向人们情感中最柔弱的那部分。
《阅后即焚》里的人都在为自己的利益撒谎，并且因为这些谎言经历着生与死的冒险，然而当冒险历程接近终点的时候，人们赫然发现自己的真心已经不见了——被谎言包裹的太久，人们已经不会说、甚至不会听真心话了。
《蕾切尔的婚礼》剧照
《蕾切尔的婚礼》：常回家看看
孩子们长大了，迟早是要离开家的，不过这一过程被叛逆期的女孩演绎出来，往往饱蘸着泪水和心酸。好在家不会消逝，只要愿意，家中那盏为孩子们点燃的灯也是永远不会熄灭的……《蕾切尔的婚礼》正是这样一部伦理剧，在女模特凯姆的姐姐即将举行婚礼的前夕，这位远离家人十余年的不羁浪女才踏上了回家的旅程，从而引发了一系列家庭闹剧。
模特是一个外表很光鲜的职业，但隐藏在光鲜后面的却是外人难以知晓的痛苦和无助。模特也是一个喜新厌旧的行当，十年过去，凯姆其实已经过气了，所以她才会染上毒瘾——在无边无际的寂寞来袭时，毒品成为凯姆最可依赖的“寄托”。当然，孩子们离开家，责任决不能全怪到孩子们头上，这后面往往隐匿着深层的家庭矛盾。《蕾切尔的婚礼》正是把主要笔墨放在了凯姆归来后突然激发的家庭矛盾里，往日里看起来平静、温馨的大家族中间其实早就埋下了冲突的伏笔，只不过是凯姆的归来揭开了那层温暖的面纱而已——当然，个性十足的凯姆任谁的面子也不给也是个重要原因。
《蕾切尔的婚礼》的影像风格并不绚丽，曾经拍出了《沉默的羔羊》和《费城故事》这样惊世骇俗电影的导演乔纳森•德米这次是铁了心的要玩“极简”了——镜头简单、故事简单、画面简单，甚至连主演安妮•海瑟薇的服装和发型也简单了起来，让人丝毫不见她在《穿普拉达的女魔头》里的时尚和华丽。当然，洗尽铅华以后的德米和海瑟薇的野心并不简单，不然，他们也不用劳师动众跨越半个地球后来丽都岛凑热闹了。
如果不能常回家看看，那就先看看《蕾切尔的婚礼》吧。文/图宾根木匠
