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《越狱》和《英雄》在美国到底咋样？
对于这样的问题，就需要解释一下美国电视剧的播出机制，美国包括电视剧、真人秀在内的多种电视节目形式都是以“季”为单位播出的，每年的9月中到4月底为一个播出季，然而，并不是所有从九月开始播出的电视都能坚持到底的，由于“万恶”的资本主义金钱至上的原则，五大电视网都是以收视率作为吸引观众和发展的关键指标，因此大多数剧集都会在播出途中由于收视率太低而被无情的腰斩，尤其是在同类题材剧集竞争的时候，存活的几率就更加小，60%以上的剧集都是在第一季就被拿下了。
《英雄》播出至第三季，在美国观众中也具有相对稳定的群众基础正是在这样残酷的竞争机制作用下，美剧中只有拥有深厚群众基础和引人入胜情节的剧集才能保住收视率，实际上，一般能存活到第三季已属不易，能到第七季的无论题材如何都可以被称为经典了，而超过10季的剧集，在美国电视史上都屈指可数。所以，只看《越狱》和《英雄》能分别撑到第四季和第三季的开播，已经证明它们的群众基础和关注度还是相当不错的，播放《越狱》的FOX电视网，在腰斩剧集上向来是最心狠手辣的一个，能在这样的条件下存活下来，更能证明《越狱》的水平。然而观众的口味也是愈发挑剔了，《越狱》从第二季开始已经在走下坡路，另一部热门剧集《英雄》，由于编剧罢工的影响，第二季草草收场，可看性比起第一季相去甚远，这两部剧的老前辈《迷失》，编剧几乎已经在做江郎才尽的死撑。都说好莱坞最好的编剧都去写电视剧了，其实想搞出个能时时吸引观众还能自圆其说的好剧集，当真不是件容易的事。 -
艾美奖喜欢的电视剧，你听说过吗？
由上可见美剧的生存环境之恶劣：一群人费心费力将一个好本子搬上荧幕，但很可能刚拍了几集就全剧组卷铺盖集体滚蛋，所以为了生存下去只能变着法的吸引收视，而坐着说话不腰疼的艾美奖则对收视率嗤之以鼻，那岂不是说只有少数剧情和内涵都超棒的神作才能获奖？也不完全是，事实上说对了一半，还有个不看收视率的大户：HBO。
作为有线电视网络巨头的HBO，和其他公共电视网的根本区别，就是它不靠收视率的广告费用存活，而是靠订购有线电视服务的用户费用，一般付得起有线电视台费用的用户，素质都比较高，所以HBO不需要看收视率，他们只要保证提供给用户素质同样高的电视节目就ok了，而事实上他们也是这么做的，二十多年来，HBO播出的强档剧集几乎全部获得了艾美奖的连年褒奖，其中最出色的剧集，堪称美国电视剧历史上最高成就的，是大名鼎鼎的《黑道家族》。《黑道家族》在艾美奖上共收获21项大奖《白宫群英》以26座艾美奖杯笑傲群雄，是艾美奖绝对的宠儿虽然风格压抑，情节晦暗，但《黑道家族》包括了黑帮、凶杀、性、婚外恋、勾心斗角等许多吸引人的元素，理应在中国非常受欢迎才对，可是虽然在美国国内好评如潮，就是没法引起咱中国剧迷们的兴趣，看者寥寥；这部剧虽然描写的是一个黑帮家庭的故事，但是其实是在让观众面对每个家庭都可能会出现的问题，对于美国中产阶级来说，这些问题都是身边就有而且让人困惑的，在“黑道家族”中，他们看到了自己的现在和未来，因此具有相当大的现实意义，然而在中国，看美剧的人当中学生和普通白领占了多数，就年龄和收入来说普遍还远没达到中产阶级的水平，加上生活环境的不同，对这类剧集产生不起兴趣也是自然了。类似的情况还有反映政界生活的《白宫风云》、以真实案件为卖点的刑侦剧《法律与秩序》等，而在美国可以自成一体的医院题材剧集的热门作品《实习医生格蕾》和《豪斯医生》等，也由于国情的原因，无法引起国内美剧迷太大的共鸣；至于在美国电视剧构成里占据主体地位的家庭和情节喜剧，则更是因为文化隔阂让众多美剧迷望洋兴叹，拿艾美奖喜欢的《威尔与格蕾丝》为例，八年来获得艾美奖的85次提名，16个奖项，可说每年都不空手而归，但因为其过快的语速和充满了双关和俚语的连珠炮笑话，使得充分欣赏该剧需要对美国娱乐界和美国文化具有相当程度的了解，简单来说就是“曲高和寡”，国内观众连相对简单易懂的《人人都爱雷蒙德》尚且不看，何况这种阳春白雪？ -
中国美剧迷们喜欢什么样的剧集？
这个问题还比较好回答，通俗说法是萝卜青菜，各有所爱，其实在近十年来，大批的美剧通过网络渠道进入中国观众的视野，凡是好看的美剧都有一批忠实拥趸，但受碍于传播渠道和受众性质，使得中国的美剧迷在细分上只相当于美国的年轻电视观众，因此在喜剧里只有《六人行》最能得到群体的认可，可《六人行》虽然收视长期排在喜剧类首位，但艾美奖显然更喜欢收视率第二的《威尔与格蕾丝》；20年前的家庭喜剧《成长的烦恼》是中国当代家庭教育的重要启蒙剧集，可是在艾美奖历史上只获得过两个次要奖项，在美国也是收视率高而不拿奖的典型；中国美剧迷喜欢的剧集中，《绝望的主妇》和《迷失》、《24小时》至少还算在艾美的颁奖典礼上风光过，其他的诸如《英雄》、《4400》、《CSI》等就都是彻头彻尾的被忽视者了。《24小时》、《迷失》、《犯罪现场》在中国都拥有强大的FANS群其实从艾美的评选角度来说，也并不是认为这些剧集没有价值或者肤浅，而是从社会角度上来说，另一些剧集更有意义，年轻人固然是不可忽视的群体，而中年人才是社会的中坚力量，因此学院会站在一个更为成熟的角度来评价剧集的好坏，其实文化的差异并不大，我们喜欢看的美国的观众们也都喜欢看，只是在评价电视剧成就的时候，要考虑的因素超过了多数美剧迷们理解的范畴，这是年龄和经验的限制，无法强求。
我们怎么看待艾美奖？
其实从美剧逐渐走进中国观众的生活这点看来，文化的隔阂并没有想象中那么难于逾越，而且艾美奖基本是美国人自己玩的东西，谁得奖对于咱们来说意义其实不大，不过是个观看电视剧的参考罢了，不必非为了自己喜欢的剧集没有得奖耿耿于怀，只要它不被砍掉就好；而且美国的编剧演员们自己心里也都有数，只要有人看，大家有钱赚，能在艾美上得奖锦上添花固然好，即使空手而归也不至于很郁闷，去凑个热闹露个脸，回头还是照样各干各的，不也不错？
所以对于已经60岁的艾美奖来说，我们要做的就是静心等待一场缤纷的视觉秀，然后期待更多经典出现。不是吗？
