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《南京！南京！》是传世之作大概没有任何一种题材电影，能像《南京！南京！》这样牵动着中国人那根隐痛神经。1937年12月，日本法西斯在南京这座中国城市留下的极其残酷的屠城罪行，至今烙印在中国人心头。昨日下午，陆川新片《南京！南京！》正式全国公映。记者在江汉环球电影城看到，放映首场《南京！南京！》的3号厅特别肃静，气氛压抑，场内没有任何小声喧哗和调侃的玩笑交谈。唯一能听到的就是观众的哭泣声。
剧照
就像主演高圆圆接受本报采访时坦承久久无法出戏，影评人周黎明也将《南京！南京！》称为一部传世之作。记者观看之后，也深感电影相当写实并注重细节，对日本人的暴行描写得入木三分，人物塑造上也有其成功之处，如妓女小江就令人印象深刻。唯一遗憾的是，《南京！南京！》的故事略有些拖沓，130分钟的电影完全可以压缩到100分钟左右。
放映结束后，记者采访部分观众，多数观众对电影给予高度评价，认为影片反映了南京大屠杀那段历史。出生于1990年的小李面对记者连声说好：“电影非常好看，中国人都应该去看一下。特别是我们这些年轻人，对这段历史了解不够，《南京！南京！》无疑是本鲜活的教科书。”而影片带给观众的情绪并非是爆发式的，而是相当克制，放映中途，很多观众都流下了眼泪，小月就是其中一位，她告诉记者说：“我没有办法控制自己！”
陆川倾心四年打造的新作《南京！南京！》，是新近影坛最热门的话题，而各方评论也呈铺天盖地之势遍布媒体和网络。昨日，著名影评人周黎明接受本报采访，他给予《南京！南京！》非常高的评价:“这是一个很值得拍、很难拍好的题材，但陆川把它拍成了一部传世之作，足以媲美著名导演波兰斯基的名作《钢琴师》。” -
范伟有点过
剧照
在昨日的采访中，周黎明给予这部影片很多赞扬，认为黑白影像的设定虽然明显缘于《辛德勒名单》的影响，但这种处理有利于艺术效果，可以反映历史沉重感。只是在角色的设置，虽比其他影片有进步，仍略显力薄，刘烨显单薄，范伟有点过，秦岚等女星角色有脸谱化的倾向，而角川是一次成功，但深度还不够。
总体评价
周黎明说：《南京！南京！》让我非常震撼，看完后人都要坍塌下来了，如果满分以100分计，我打90分。可以看出陆川野心非常大，他拍出了一部全景式反映南京大屠杀影片，细节描写非常逼真，包括屠杀、暴行以及救赎，整个南京大屠杀的重要情节都反映了。对日本军官的描写也很深入，挺难的。如果说电影还有瑕疵，那都是些小问题，比如说刘烨演的陆剑雄这个军官有点单薄、不是很成功。但在拍摄中陆川已意识到，最后他的戏剪了很多。再说范伟，个人觉得这汉奸角色有点过，比如他说出中国士兵下落那段，如果是被迫说出比主动更符合历史，也更能让人接受。
黑白处理
周黎明说：黑白处理方式明显受到《辛德勒名单》影响，但这个决定很大胆。这样的处理方式肯定有利于艺术效果，能够更好反映历史沉重感。但却不利于商业运作，《辛德勒名单》当初采取黑白方式是顶着非常大压力拍摄的，陆川压力要小一些，但也需要艺术上的勇气。
角色设定
周黎明说：不能说尽善尽美，但与中国同类影片相比，有很大进步，尤其是一些小角色，比如妓女小江，戏不多，但非常出彩。范伟（唐先生）还是有点过，高圆圆、秦岚等扮演角色也稍微有点脸谱化。
军官角川
周黎明说：角川这个人物是很多人想不到的，甚至会惹来一些争议，但却是艺术上的成功。他不是典型人物，但通过这个人物完成了坏人的自我救赎，包括部分日本兵的救赎。如果反面人物都是007式的，其实更失败。电影有3条线索，只有最后一部分是从战胜罪人角度出发，而前面都是从电影受害者来讲反映南京大屠杀，比如妓女小江。
他是个有野心的导演
从此部影片来看导演陆川，或许你会觉着在近段时间铺天盖地的访谈中，无一不是表现得滔滔不绝的陆川有些陌生，但人们似乎也正在逐渐熟悉他此次的与众不同。与《寻枪》、《可可西里》等时期相比，既有人认为他的新作是中国电影的进步，也有人认为他已是个大片导演。大片导演是陆川的未来之路么？周黎明坦承，陆川有着十足的野心。
比较《伪钞制造者》等
周黎明说：《南京！南京！》已经是传世之作，我认为它虽然不如《辛德勒名单》，但足以媲美2003年获得多项奥斯卡大奖的二战题材电影《钢琴师》。从宏大气势上看，电影更像《辛德勒名单》，也学了人家很多东西，比方上面说的黑白处理方式，但没超越这个电影，人家是师傅。但在南京大屠杀的故事片中，这个无疑是最好的，中国以前从来没有这样写实。
世界名片
周黎明说：你提到的陆川曾在采访中说，王朔认为前半部分再紧凑些就是世界名片，我没听过这种说法，也不同意这种说法。如果说《南京！南京！》还有一些不足，问题也不在前半部分，前半部分根本不拖沓。我认为问题还是前面说的一些人物不够立体，比如刘烨的角色有点单薄。而日本兵角川，如果能把日本帝国主义对普通士兵的高压表达出来，会更好。
陆川的变化
周黎明说：他以前拍的电影规模比较小，这次如果砸了，对他的事业将是一个非常大的打击，反之成功也会带来相当大的效应。这一次，可以说他完成了自我质的飞跃，从此进入一个新境界，不再是王小帅那个级别了。也就是说陆川不再是一个小片导演，而是一个大片导演了。
陆川的野心
周黎明说：他是一个很有野心的导演，否则他不会拍南京大屠杀题材电影，他的才能也在电影中发挥得淋漓尽致。他的目标就是要创作一个传世之作，现在可以肯定地说，在相当长时间内，《南京！南京！》不会被人超过。 -
《拉贝日记》
剧照
周黎明说：《拉贝日记》是一个人物传记片，讲述拉贝在南京这段历史，他的故事应该是最有戏剧张力，也更容易取巧，整体水平上也应该比《南京！南京！》好很多，但看完后让人很失望，除了铺垫很长，拉贝一出镜就有帝国主义那种傲慢的架势，让人很不舒服。影片中太多次提到希特勒也是一大败笔，几乎每个外国人出场都要骂希特勒一遍，根本没必要。这都是编导功力有限，故事没编好，电影到后面就垮下来了。
最早看完《南京！南京！》时，我还不敢说这部电影是南京大屠杀题材最好的，当时我想《拉贝日记》应该会拍得更精致，但看完之后，我觉得《拉贝日记》细节、场景都远不如《南京！南京！》。这样说估计《拉贝日记》投资方华谊会不高兴，但事实就是如此。具体的说，两部电影都有拉贝离开南京这场戏，《拉贝日记》中的场景让人无法接受，竟然是南京市民在码头欢送拉贝离开，热烈鼓掌。而《南京！南京！》，拉贝离开时，回头一望，听到人群中有人在喊：“拉贝先生，不要走。”仅此，两部影片高低立见。
主演高圆圆
陆川特别老谋深算
《南京！南京！》宣传攻势之密集，是过往每部中国大片上映的架势。不过，与频繁出席各地首映礼的其他演员相比，正忙于电影《成都，我爱你》拍摄的高圆圆似乎还是说得太少，昨日她接受本报专访，这位影片中女主角——归国女教师姜淑云的扮演者告诉记者，《南京！南京！》让她崩溃，所以她期待观众的认可。对于导演陆川的形容，也让她独具个性：“他是个阴谋家与孩子的结合体。”
角川超越宿命
长江商报：拍摄前，你对南京大屠杀这段历史的了解是否已足够多？
高圆圆：对我来说是屏蔽的，那段历史虽然知道，但了解有限。如果我是一个普通观众，听说有这样一个电影，我甚至不会去看，因为我看后会承受不了。
长江商报：你曾说如果你是个普通观众，就不会去看这部电影，但接拍它又是什么原因？
高圆圆：当时为什么来？因为这是陆川的戏。因为我喜欢《可可西里》，也喜欢《寻枪》。我觉得以我当时的状态，能和陆川合作是一件很好的事，再说他也是个特别有煽动性的人，作为一个演员，我无法拒绝。我是从看日记入手（准备）的。魏特林日记最熟，看过不止一遍，基本属于不离手的状态，没事就翻。还有拉贝日记和当时其他一些传教士日记。张纯如的书和相关资料也常看。其实很多戏都来源于魏特林日记，那场日本人抢国旗吸引人注意，让几个安全区的委员跪着，然后跑进去强奸女孩。还有我扮演的姜淑云送角川十字架那场戏，都是来源于魏特林日记。
长江商报：与影片有关的话题之一，就是角川这一角色，作为主创之一，你如何看待这一设定？
高圆圆：这体现了陆川的野心，这部戏超越了中国人甚至日本人的视角，绝对不止亚洲地区，它带有一种西方视角，更国际化与全球化，这才是陆川最大的野心。
长江商报：网友议论说，角川最后自尽是种谢罪。
高圆圆：与此相关的新闻、评论，我都没看。我觉得角川是个非典型日本人，他是超越宿命的。如果角川不自杀，对电影的冲击力一定不会这么大。刚开机时，谁也想不出这样一个结局。离关机只有20多天了，角川的结局还没有呢。突然有天陆川和摄影曹郁一块聊，聊出这样一个结局。当他跟剧组人讲的时候，所有人汗毛都快立起来了。因为谁都没想到会让角川去自杀。如果这是开机第一天，估计大家都不赞同，但已经拍了6、7个月的时候，当他讲出这个，让人感觉是顺理成章。
陆川喜欢矛盾
长江商报：据说你常会与导演争执？
高圆圆：我们交流很多，首先是我有很多问题要问，其次是我必须找个人说，必须把我的东西释放出来。哪怕是吵架或争执的方式。有一次就完全是争执状态，他说他的，我说我的。当然一切都是从戏出发，比如细节到一场戏到底说哪句话，为什么这样说，每个人都坚持自己的观点。每场戏都是到了现场大家一块想着说什么，很少完全按导演给的剧本演，基本上没有那样的戏。
长江商报：这种争执是否也代表着一个演员的自信？
高圆圆：其实我常常不自信，因为总是不停被导演否定。陆川是一个特别喜欢激起内部矛盾的人。他特别喜欢来告诉你谁谁演得可好了，这对我不仅是演戏方面的刺激，因为我以前的被否定感一直不那么强，再说我也不会给自己定一个过高的目标，喜欢让自己有一个安全的状态。现在我觉得自己忍受底限变得更大了，视野也更开阔，也不那么害怕被否定与失败了。
长江商报：会不会因此也入戏太深？
高圆圆：我过去对于生命来说是持积极态度的，但因为这部电影产生非常消极的想法。我不止从戏里出不来，甚至快要崩溃了，白天不能往枕头上躺，一躺就想各种关于生命的事，晚上更严重。还常想命运会给你各种安排，让你活得很难看甚至不堪。如果这样，你干脆别活算了。从2007年的6月开始，整整一年，哪怕什么都没干纯粹的休息时间，我都无法把这些事忘了去做别的。开始我无法理解《南京大屠杀》作者张纯如为什么会自杀，她毕竟是一个学者，她在做了这个事四年之后（自杀的），可能是各种压力使她自杀吧。
长江商报：如何调整呢？
高圆圆：我是听郭德纲听好的，是他“拯救”了我（笑）。那一阵总是太悲观，没事听郭德纲老师的相声，看到他乐观的态度，听他在相声中把人跟狗比喻成一样，我突然就想：他可以拿别人父母开玩笑，拿命开玩笑，把人跟狗比喻成一样。别太把自己当回事，还是把自己拉回到琐碎的生活里来。但我还是特别感谢这个过程，不然，我的事业半径可能还是以前那么大，现在我至少可以看得更开，我的选择也会更多。
长江商报：如果要评价陆川，你会怎么说？
高圆圆：陆川是一个阴谋家和孩子的结合体。一方面他是个特别老谋深算的人，编织一副副罗网，你不知不觉就陷进去了，就像这部电影，你一定会陷进去。另一方面，他又特别像个孩子，特感性。电影里关于孩子的戏，关于唐先生一家的戏，都拍得特别温暖，感性。
角色
陆剑雄
身份：中国军人
生卒时间1908-1937
饰演者刘烨
姜淑云
身份：女教师、南京安全区国际委员会委员魏特林助手
生卒时间1912-1938
饰演者高圆圆
约翰-拉贝
身份：南京国际安全区创立者
生卒时间1882-1950
饰演者约翰-佩斯利
华小姐（明妮-魏特林）
身份：美国传教士、安全区国际委员会委员
生卒时间1886-1941
饰演者比华利-派克斯
唐先生（唐天祥）
身份：约翰-拉贝的秘书
生卒时间1900-1938
饰演者范伟
唐太太
身份：唐天祥的妻子
生卒时间1910-1989
饰演者秦岚
唐小妹
身份：唐先生的妹妹
生卒时间1919-1938
饰演者姚笛
小豆子
身份：大屠杀幸存者
至今在世
饰演者刘斌
角川正雄
身份：日本军人
生卒时间1910-1938
饰演者中泉英雄
小江
身份：南京城内的妓女
生卒时间1914-1938
饰演者江一燕
优惠：凭《长江商报》与江汉环球电影城联合推出的电影消费券，可抵现金40元，看任意影片，包括《南京！南京！》。
导演陆川 -
2009年4月22日，又一部关于南京大屠杀的电影《南京！南京！》将要登陆大银幕，这又是一段关于沉痛历史的影像回顾，这部电影从开始立项时就历经磨难，导演陆川和他的团队每向前走一步都要付出巨大的努力，这是一部罕见的电影，这也是一部沉痛的电影，但这部电影对于中国人来说，却是不应该忽视和回避的，它有太多的理由值得我们走入电影院中去观赏和评论——
理由之一、全新的中国人抵抗视角
过去关于南京大屠杀的电影，不管是国内还是国外电影人所拍，基本都完全忽视了中国军民的抵抗，尤其是中国军人顽强抵抗，这是不应该。所有活着的、参与过南京大屠杀的鬼子兵回忆中都说，南京守军的抵抗太惊人，即使鬼子们攻入了南京城，中国残余部队的反抗也让他们心有余悸，到处都是冷枪，随时还有炸弹袭击，南京是一座抵抗之城，所以日本军队要以血腥的大屠杀来报复、来镇压！
“抵抗”完全就是陆川这部电影核心主题，他想要观众看到中国人的勇敢和坚强，而不是以往我们所了解的那般坐以待毙，在《南京！南京！》中，中国军民的抵抗是贯穿始终的，无论是在行动上，还是在精神上，我们中国人从来都没有向日本人认输过。
理由之二：更为客观的日本兵形象
日本侵略者在南京的暴行当然是人神共愤，但作为历史的后来者，我们现代人对于日本侵略者的了解还不够，即使当时的国民党政府对于日本军队的了解都远远不够，这也是国民党一败再败的一大主因。铭记历史的同时，我们更要深入了解历史，日本兵即使是一只残暴之师，他们之中的人物形象也需要完整地真实再现，这样我们才能够对历史有更加准确的把握和了解。
《南京！南京！》中深入刻画了两个日本军官的形象，并且有台词的日本兵有十余人，这些更为真实客观的形象在银幕上的演出，是之前的影视剧中的空白，陆川导演深刻挖掘了侵略者的内心世界，即使他们大多数已经人性泯灭，但我们更需要对他们有深入的了解，明白他们为何要在南京大屠杀中犯下那般的滔天罪行，这个过程极为痛苦，但直面伤痛的历史，才能让我们这个民族更加进步。
理由之三：前所未有的真实残暴
单从电影效果来看，《南京！南京！》的确是太残暴血腥，但是这就是那时的南京，那是一场近代历史上罕见的人类大屠杀，侵略者以一种完全兽性的状态进行灭绝式的屠杀，就算陆川选用了黑白影像来表现这一切，但震慑人心的冲击力依然扑面而来。真实，太真实了，逼真的音效和道具，让南京大屠杀在银幕上重现，那是一个人间地狱，对人性和肉体的摧残是难以想象的。其实没有电影能真正表现出那场浩劫，但陆川已经大大逼近了历史真正，但这已经是中国银幕上前所未有的真实残暴场景了，还历史一个本来面目，这是陆川拍摄本片的初衷，他尽最大的努力做到了。
理由之四：如何成为传世经典？
《南京！南京！》笔者推荐给所有制片人和导演观看，这部电影是可以成为传世经典的，导演们和制片人们就应该按照《南京！南京！》这种影片的质量来制作电影，陆川制作电影的态度就是认真，从日本兵的衣着到武器、食物、日用品、还有作战方式，陆川和他的团队经过大量的历史资料研究，所以这部影片的真实感扑面而来。当然，并不是事实认真就可以让一部影片成为传世经典，那样也显得过于简单了。在事事求真的同时，还要剧情和场面调度懂得合理地安排，并不是拥有了大量的历史资料就能震撼人心，细致的剧情冲突和细腻的人物表演才是打动观众的关键，陆川把握好了这部电影的每一个细节，让这部电影完全经得起时间的磨砺。
理由之五：角度不同的群戏演出
《南京！南京！》中多视角的表现手法并非是什么创举，但陆川运用的很巧妙、很客观。片中涉及到了日本军人（角川）、中国军人（陆剑雄）、中国平民（唐先生）三方为代表的视角，从这三个不同的角度，我们可以看到南京大屠杀中众生相，虽然这会让观众更加痛心不已，但多角度地反映出了南京大屠杀的种种客观现实。这样的处理手法，不仅对国人，对世界各国的观众都有极强的说服力，就算是让日本观众看了，他们也很难有多高的反对呼声。
理由之六：直面慰安妇历史
慰安妇就是随军妓女，单从南京大屠杀中我们的女同胞被日军强暴的人数来看，就接近8万人这个数字，可以想象这是一幅怎样的人间血泪图。这段历史虽然极为悲痛和耻辱，但也必须地如实刻画与描写，让后人更加懂得我们在战争中的悲痛的历史，从这一个角度来说，《南京！南京！》完全是一部反战电影。《南京！南京！》描写了日本军人强行拉走中国的女性充当慰安妇，这段耻辱的历史中也铭刻了一些光辉的女性形象，许多女性为了同胞能够活着，甘愿牺牲了自己，这些也是过去从未公开的历史事迹，具有更为强大的震慑力。
理由之七：了解国际友人的援助事迹
南京大屠杀期间，以拉贝和魏特琳为首的国际友人们，对南京难民进行了人道主义救援。拉贝利用自己的纳粹党员身份，在南京成立了安全区以保护难民，直接受益的南京民众高达25万。这些国际友人还必须无时无刻地保护着手无寸铁的难民，其中的女难民更惨，随时都有可能遭到日军的摧残，我们可以想象当时拉贝和他的伙伴们在面临着多大的压力。
《南京！南京！》中对这些感人的事迹都有很大篇幅的描写，虽然这些国际友人出场的次数不多，但他们每一次勇敢的挺身而出都挽救下来了众多的中国生命，他们是值得敬仰的英雄。
理由之八：首现银幕的日军庆典
侵华日军，国人最为愤恨的军队，很多国人提起他们都会咬牙切齿。但大家可否想过，或许我们对于这帮鬼子兵还不够了解，这当然也是观看本片的第二个理由，可是陆川不单是展现了真实的日军形象，而且还极为具有开创性地展示了日军的庆典仪式，这绝对是破天荒的。通常意义上，我们大概也就知道日军的入城仪式就是整齐入城，但陆川大胆的展现了日本军队最为传统的祭典仪式，并且还动用了战鼓，这是对于军国主义的一次更为深入的刻画，让我们了解到让那时的日本军队丧心病狂的军国主义风貌，日军的这种祭典仪式可以说是全片的一处高潮场景，让观众看到了日军疯狂又复杂的一面。
理由之九：中国战争电影的新高度
《南京！南京！》就是一部反战电影，通过对战争罪行的血泪控诉，来表现战争对人类心灵和肉体的戕害。剧中的日本军人也有杀人杀到心理崩溃的，这就是说，杀人者也会为自己的所作所为而受到煎熬。那么，被害者呢？被害人的家属呢？《南京！南京！》展现了战争中最为复杂的人性，这是中国战争电影之前所欠缺的，但《南京！南京！》弥补了这个缺点。并且《南京！南京！》中的战斗场面处理也颇具匠心，军人出身的陆川对战场有更深一个层次的了解，所以《南京！南京！》的战争更为逼真与骇人。
理由之十：铭记和了解历史是责任
《南京！南京！》作为一部题材极为敏感的影片，有它自己的历史责任。它不仅要让国人进一步了解历史真相，也要让曾经的侵略者直面和承认历史，逃避历史永远都是大错特错，逼近于真实的《南京！南京！》，不仅仅是场面和情节上力求真实，该片的一人一事都用历史渊源，甚至连其中的许多人物名字都是确有其人，这是一部极具力量的电影，它在惊醒世人，直面历史，直面错误，这才是让历史向前发展的正确态度。
结语
《南京！南京！》或许不是一部让所有人都能推崇的电影，但每一位观众都无法回避这部影片所带来的心灵冲击，这种力量来自于影片真实的质感和痛彻心扉的历史，观看《南京！南京！》吧，在那段悲痛的历史中接受一次心灵的洗礼。 -
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