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《非常响，特别近》剧照
有种说法，这世上最容易动人的戏，属于孩子和动物。戴德利不是没拍过孩子，只是没拍过这么烦人的孩子。八九岁的男孩，本来就猫嫌狗厌。讨喜的做法，是设置个更喧闹的情境，比如《小鬼当家》。若想要搞点深层的，推荐斯派克·琼斯《野兽家园》的做法，让孩子大多数时间闭上嘴。戴德利是选了个长相机灵的孩子，但他不仅银幕表现力远远不够，还让人操心到生厌。
除了911那日，躲在床底、背过身去一场戏，影片通过对表演细节的设计，达到了情绪目的外，其他的戏份都缺乏感染力。作为灾后情绪失控的孩子，他选择奔溃的方式是恶言恶语、多言多语——和着一直拽在手上的响铃鼓，所到之处让人头脑发胀。即便对他的困境感同身受，看着一众同样需要治愈的大人被他伤害，同情分也逐步降低。而当主情节部分已全是他的各种喊叫，《特别响，非常近》为弥补其表演上的空洞，又加了注释意味的孩子内心独白——更是吵得要命。
必须承认的是，在如此嘶声力竭的弥补局面下，戴德利对情绪的把控力仍能时时戳中泪点(这样的时刻都发生在孩子闭嘴的时候)，可见素日的深厚积累。当年迈的奶奶默默坐到椅边，忍住泪担忧床底下吓得要死的孙子；当桑德拉·布洛克饰演的母亲，为儿子的搜寻之旅一家家走访解释——这些偏静默性质的细节，让戴德利回到擅长领域，压抑的痛，也让人遗憾影片未曾多分出空间给这份母性的亲情。
