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《春娇与志明》香港电影的归属感

果子妮 发表于:2012-04-06 572人阅读1条回复 鲜花0朵 [ 复制链接 ] [ 快速回复 ] [ 举报 ]

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    2012-04-06

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    自始至终，《春娇与志明》都带着一种香港人的优越感，即使这种优越感也暗藏着焦虑，也构成了对内地社会的一种嘲讽。电影里对内地人的描摹仪态万千，不懂恭维而出口伤人的男女同事、不通风雅而误解情绪的中年男子、虚假而任性的空姐、不辨美丑的二逼青年以及不识自我的“蚂蚁上树”、相亲时与所述完全不一的男屌丝，构成一组荒诞群像，却又不至于引起内地人的反感。这种针对内地的“原始想象”已经在今日的合拍片中越来越消于无痕，或者变成了他们揣摩内地人的想象。但彭浩翔偏偏以进思退，用念旧来表述本土香港电影的价值，这又体现在春娇对初恋（郑伊健）和老歌曲的念怀上，而志明对香港面条的无端嗜好亦带一种暗示。志明与春娇的怪癖，成为他们有别于内地人的一个鲜明的标志，这也让他们在与内地人的交往中找不到共鸣，在电影文本里，怪癖亦可以指代港片癫狂而恶搞的传统和特色。

    这也是所谓的“食色性也”，志明与春娇分手约炮再分手再牵手，若只作为港人多情的注解，那也太难以置信。在电影里，志明与春娇同时北上，实际上意味着香港电影人和香港电影注定非别于内地大环境下被消费的结局，而它们之间却越错越远。彭浩翔一支善于制造一个华丽的谎言，然后在你沉醉的时刻戳破它，这也是他用华丽诗意的风格包装《春娇与志明》的原因，抑或说，这绝非是用低俗包装的喜剧，或者喜剧包装的爱情，而只是一种沉醉幻想后的无奈，《春娇与志明》是用喜剧呈现的悲剧，在现实中间，他们终究无法走到一起。就像翻翻香港电影的历史，你会发现它只有很少时节是为自己而拍，30年代为南洋，60年代为台湾，21世纪则是为了内地，八九十年代的种种已经一去不复回。

    然而彭浩翔终究算不上一个对社会精思、明辨的观察者和总结者，仍然还是本能化的调侃，目光也止于对自我的解析和大环境的感官认识。但这无法遮挡他对香港电影的赤子之心，最打动我的一个镜头里，张志明对尚优优说：“我不能一边牵着你的手，心里却想着她”，也许，这就是所有香港电影人纠结于香港电影的复杂心情。
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