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春娇与志明》喜剧不是口水分泌物

果子妮 发表于:2012-04-07 468人阅读1条回复 鲜花0朵 [ 复制链接 ] [ 快速回复 ] [ 举报 ]

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    2012-04-07

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    被口水养大的华语喜剧

    于是，当我们回望着这些在票房上高奏凯歌的华语喜剧片时，会发现在大脑中刻下印痕的不是故事，人物，表演，而是段子，台词。比如去年黑马《失恋33天》，该片最大的商业卖点，恰恰是电影的最大缺点，编剧鲍鲸鲸对票房的贡献，可能远远大于导演滕华弢，大量耍贫台词的应用，给观众造成一种机关枪式的刷屏快感，在“情意千金，敌不过胸脯四两”，“虽然你喷了高级古龙水，可还是带着一股天生的混蛋味”等金句面前，所有情节上的不连贯，与人物形象的扁平都变得无关紧要，这些或调侃或文艺，或诙谐或深刻的台词在网络上如病毒般散播，制造出一场无意识的语言狂欢，当中也有清醒者，比如之后流出“完全靠对白推动剧情”的评论，或是贾樟柯一条内容为“中景接中景，中景跳全景，接着中景接中景。音乐接音乐。通片如此。好吧，恭喜”的微博（贾樟柯之后否认是说《失恋33天》），但这些不和谐的声音还没来得及被反驳，便迅速被亢奋的票房埋没。

    或许正因为国产喜剧这种攒段子，凑台词的传统，相声演员出身的郭德纲才敢以一部毫无章法《三笑之才子佳人》试水市场，在一次访问中曾直言不把电影当回事的郭德纲，将银幕处女作摆弄成一窝段子大杂烩，情节溃乱，表演夸张，有观众这样点评《三笑》——“用电影的方式拍电视剧，而且还是二流的情景剧”，虽然这场残破零散的闹剧最终黯淡收场，但你几乎可以预见，在《失恋33天》创出金光闪闪的三亿票房背后，已云集了一帮摩拳擦掌的投机主义者，一场生生不息的台词革命，即将轰轰烈烈的上演。

    你不能否认，对白（台词）是喜剧电影最有效的传播手段之一，在由各种段子塞满的网络里，在越来约快的消费习惯中，我们已无暇听一个“从头开始”的完整故事，而对一个能够在短时间内抓人眼球的笑话更感兴趣，长期轻故事重段子的偏食，最终养成了中国电影尤其是喜剧片不善于编一个完整的故事，只会搞小品式的片段拼贴的顽疾，事实上，创作者本身也意识到这种危害，比如彭浩翔就在宣传《春娇与志明》不忘提醒观众，别只看到电影里的段子，“这些都是剧情需要。如果要我讲段子，我现在站这里一抖，满地落的都是段子，用都用不完。”“我的电影也不只是段子吧？我其实是个有文化的导演。”

    把电影还给故事

    运作一部商业片，准备一个完整的故事是最起码的道德，而在一个成熟的市场，这个故事的好坏，将很大程度影响这部电影的最终票房，“好莱坞编剧教父”麦基来中国授课时，一再强调故事的重要，他将编故事比喻成做爱，“建置阶段是前戏，要将一切铺垫好并引起观众兴趣，接着是时间段较长的发展，要张弛有道，有紧张，也可以抽根烟休息一下，最后是冲突的顶点，高潮。”如果套用这个比喻来分析大部分的华语喜剧片，那就是不停地狗啃泥一样的亲你亲你，用喋喋不休的对白和此起彼伏的段子刺激视听，用过量的口水催化出廉价的欢笑，最终，观众也麻痹在这片刻的快感中，忘记索取本该享受的深处的绵延的高潮。
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